《挑戰者》CHALLENGERS

通往複雜感情世界的一場球賽

將複雜的男女情愛關係套入網球爭霸中，箇中千絲萬縷的糾結，導演施施然解開並妥當紛陳。天花亂墜的技巧著實拓闊看官視野，不論頓悟或啟發，都是一場賞心悅目的「賽事」！

故事主要描述網球精英女主角Tashi Duncan(辛蒂雅飾)如何將兩個同時愛上她的好兄弟玩弄於股掌之間。真正「挑戰者」是她，對不起，「征服者」更貼切；在球場上要取勝，在情場上她同樣要勝。Patrick(佐斯奧康納飾)和Art(麥克費斯飾) 是青梅竹馬死黨，同是優秀網球選手，三人感情瓜葛跨越十三年，演員從十幾歲演到三十來歲，三位演回青少年也不覺勉強，順眼自然。導演為求此段三角關係的可讀性強，蓄意將影片剪得零碎，然後以一場終極比賽貫穿十三年來的片段，感情關係如神秘面紗般逐層揭開，豐富了影像也增添了誘惑性。人物寫得立體深刻，尤其女主角那種控制欲和好勝心態；她到底有多愛丈夫Art和前度Patrick？Art對她說：I love you. 她：I know. 一語道破。此女重視她訓練出來的丈夫輸贏多於關心他的傷患疲憊。導演以兩男最終跨網相擁完結，饒有意思。

獨特的攝影機運動亦開拓出新的視覺效果。由於是多場的網球賽，為了變化多端和帶出主角情緒，導演使用了不同角度去拍攝，包括從鞋底往上拍，高空俯瞰，最厲害莫過於「網球」自己的主觀鏡，被左右抽擊得痛快淋漓！還有許多汗水的超微距大特寫，配合運動的速度，使球賽更真實精彩。

當然，看不懂網球也會看懂一場情欲角力。

陸凌綠

《挑戰者》短評

現代版《祖與占》

《挑戰者》的導演魯卡·加達連奴以幾場網球比賽，側寫帕德烈斯威、雅茨唐納森與泰絲鄧肯兩男一女十多年的關係，類似法國新浪潮導演杜魯福的作品《祖與占》。帕德烈與雅茨在同一時間內結識泰絲，兩男是「好兄弟」，但愛上同一人。初時帕德烈與泰絲拍拖，其後泰絲愛上雅茨，並與他結婚。很明顯，她是他倆的「第三者」，關係複雜，三人行的發展撲朔迷離。多年前香港導演吳宇森執導的《縱橫四海》都有類似的情節，從表面上看來，《挑》似乎沒有甚麼特別之處。

不過，《挑》的編劇積斯甸·庫里茨克斯刻意賦予影片不一樣的特色，把三人的生命歷程進行時序「大兜亂」。鏡頭忽爾標示現在，忽爾表明十多年前，忽爾顯示一兩年前。其順敘、倒敘，加上插敘的敘事方式，容易讓並未全神貫注的觀眾看得一頭霧水，幸好畫面中的時間標記十分清晰，倘若觀眾在腦海裡把不同時代的鏡頭拼湊得宜，便能釐清片中三人關係發展的脈絡。還記得上世紀的荷里活電影《危險人物》同樣「玩弄」時序，它在亞洲區的部分戲院上映時，電影發行公司為了讓觀眾看懂它，竟把鏡頭重新排序，他們看著「順序」的故事情節發展，當然很容易看得懂，但這種做法卻抹殺了它本來應有的特色。今次《挑》再次「搗亂」時空，即使不同時代的鏡頭開首有清晰的時間標記，觀眾仍然需要花功夫「排序」，但「排序」其實是我們獲得觀影的趣味的其中一個重要的部分，節省了「排序」的功夫，這種趣味便會隨之消失。因此，筆者希望上述的亞洲區戲院不要再重蹈覆轍，不要使《挑》失去類似《危》的觀影趣味。

「三人行」加上特殊的敘事方式，的確能「製造」三人之間若即若離的關係的懸疑感。特別是全片開首雅茨與泰絲兩夫婦平凡的婚姻生活，只讓觀眾聯想至他倆平平無奇的愛情世界，殊不知突如其來的閃回鏡頭，返回十多年前，帕德烈與雅茨「稱兄道弟」，並獲得網球雙打冠軍，為三人之間複雜的關係揭開「序幕」。之後現在式的鏡頭再次出現，泰絲對帕德烈不瞅不睬，兩人不像互不相識，但彼此又似乎心存芥蒂，他倆之間究竟發生了甚麼磨擦和衝突？為何泰絲會與雅茨結婚？編劇用抽絲剝繭的方法解答我們的問題，這就是影片敘事手法的獨特之處，亦是全片最引人入勝的地方。

《特技狂人》

滿滿的回憶味

又是那句電影人拍攝自己拍電影故事，一般觀眾難以代入，最後都是給電影人自己看；《特》加入愛情元素，用片場包裝，希望接地些，唯拍不出特技人的辛酸。

《特》中監製是壞人，這是真的，現實中監製經常要求演員親身上場，死傷都是膽正命平。片場戀愛是香港電影界的大忌，但美國片主張自由戀愛，眼見不少。

筆者當年拍完香港飛車特技人紀錄片後，有想過將其四十年電影經典場面串合成一部片，你想到人家也想到，喜見荷里活拍成；香港特技人辛酸或是亞洲，就是膽正命平。無論多少製作費、武術指導近千萬片酬也好，錢永遠落不到製作上，與美國電影製作截然不同。

筆者有幸能參與美國電影在香港的製作，一群特技人前期數星期就是不停練習同一場的動作，務求可重複安全地不停再來，正如片中火人一場。但香港電影就是執生，臨考試打天才波，包括宣傳《特》的某會會長，他自己電影過億預算，都是有人員受傷而且滯留海外，都差不多拍完才請某當紅編劇飛到歐洲現場食餐飯，希望能解救創作問題，錢都是這樣浪費；某金像獎武術指導，每部片都有人員不同程度受傷，成功是建基於手下的膽正命平，而且是外勞；又有一次，某導演要求特技人從三樓打鬥掉下來，拍了三次沒有滿意，但特技人脫臼了，叫了救護車，報上去是燈光人員，因保險不包。某特技公會會長，為何不成立自己的基金支援仝工呢?但食飯春茗派錢少不了，畢竟整個工業人員的教育水平不高。

近年看到《浪客劍心》武指的成功，各港片抽水採用Kenji San，包括所謂《九龍城寨》，筆者知道《浪》的成功是有設計而且前期演員排練不能少，到《九》拿人家成功的名號，沒有前期預算及準備，拍就是，因為沒有完整劇本，明天拍什麼今天寫完才知道，何來前期排練?

向來精準的江先生，電影富二代、院線老闆，又說要用Kenji San，說他是吸收香港奶水大的武指，要為香港電影創一片天。希望前期能給資源而非強姦人家的名譽。說到精準江，少點割韭菜便做了好事，《臥虎藏龍》已經是2001年的事，看看《上流寄生族》、A24，希望江老闆有能力再回到美國奧斯卡。

Kepa

《從今以後》All Shall Be Well

帶出共鳴 引起關注

別以為本片只描繪兩位女同志如何排除萬難去愛得轟烈…。甫開場兩位女同性戀者Angie(區嘉雯飾)和Pat(李琳琳飾)已經相愛四十年，同居關係眾所周知，家人亦樂於接受。那麼…有何戲劇衝突？生前大家愛得轟烈，原來死後另一半也會面對激烈的問題—爭產。這不獨是女同性戀者的相愛相依故事，也探討著另一個社會問題。

由於香港同性婚姻未曾合法化，而戲中人Pat死後又沒有訂立遺囑，所以Angie並非遺產繼承人，直系親屬理所當然成為繼承人，即是Pat的大哥(太保飾)。在錢財和親情之間的角力中，影片揭示了同性戀者身份不被認同的待遇與不公。導演以淡然的手法併發出有力量的申訴。

演員出色亦令本片感染力大增。久休復出的李琳琳雖純屬客串，但角色重要亦有戲可演；區嘉雯獨挑大樑由頭帶到落尾，精湛演技不作二人想；連演家人大哥的太保與大嫂許素瑩都是好戲之人。年輕一代應該不認識許素瑩，筆者第一眼也認不出來，原來是當年《半邊人》的賣魚妹，演技仍然一流；將那勢利的草根大嫂演繹得不慍不火，不會搶去主角鏡頭又襯托出她的委屈與可憐。導演寫情到家，含蓄而動人；「執子之手與子偕老」幾個鏡頭及動靜已能說出二人的「親」和「情」，令往下的發展更具說服力。

影片分幾個層次，先是處理身後事儀式的分歧，強烈顯示同性「遺孀」的地位差異。繼而因房產、金錢問題大哥大嫂先變臉，年輕一雙姪兒女本來都撐這位Angie姨，但牽涉到住屋的切身問題，都離棄這位「親人」了。導演憑各種處境逐步深化同性婚姻與土地問題，不管你是否同性戀者，都會有共鳴。

最後，這個故事教訓你：應早早訂立遺囑！尤其對汝之所愛。

陸凌綠

《從今以後》短評

「房屋爭奪戰」

同性戀者是否「弱勢社群」？在香港，他們的生存空間的確較外地狹窄，很多時候都以好朋友的身分出席大大小小的公開活動，不論親友還是朋友聚會，他們大多都不敢公開自己的性取向。《從今以後》內Angie (區嘉雯飾) 與 Pat (李琳琳飾)在保守與開放之間，一方面她們的生活習慣較傳統，其居所內中式的家居佈置，已反映她們是傳統的中國香港人，但她們對愛情的追求卻又與一般人不同，其性取向較前衛，這導致她們的內心深處產生很嚴重的矛盾。片中她們的相處過程與一般的同性好朋友無異，會閒聊，會鼓勵對方，會傾訴心事，其肉體的接觸不多，片末她們輕輕一吻，正表明雖然她們與別不同，但都渴望擁有與異性情侶同樣的自由。她們被視為「弱勢」，只因她們刻意遮掩真正的自己，在旁人面前假扮成「正常人」，擔心真我不會被旁人接納，其自我甚至會被排斥。

影片初段「風平浪靜」，Angie與Pat的家人有說有笑，相處融洽，筆者本以為Angie與他們不會爆發任何衝突，殊不知Pat的突然死亡，讓其彼此之間的「炸彈」引爆。從Angie與他們在如何安置Pat的骨灰上產生分歧開始，當時Angie認為Pat喜歡海洋，把骨灰撒進大海，是Pat的遺願，但他們卻信任風水師，相信把骨灰放在龕位內，可保佑子孫，為其帶來福氣。Angie與他們的意見分歧，導致彼此的關係開始變壞，及後他們得悉她與Pat共同居住及一同供款的單位只有Pat一個人的名字，而Pat在生前沒有寫遺囑，這使「房屋爭奪戰」一觸即發。作為寫實片，《從》觸及香港人必須面對的房屋問題，Pat 的哥哥成 (太保飾)勸諭她把單位留給Pat的姪兒 Victor (梁仲恆飾)夫婦，她搬出後自行購買面積較小的單位，明顯罔顧她的感受，亦沒有理會Pat生前的意願。或許當他們談及個人及家庭利益，便會埋沒為他人著想的人性和人情，她備受「壓迫」，其遭遇值得同情，可能這就是普羅大眾認為她及其代表的非主流的群體較「弱勢」的原因。

近十年來，房屋問題困擾香港人，雖然現時樓價已下滑，但要有首期買樓及運用每月的收入供款，都不是一件容易的事。故Angie用了畢生的積蓄供樓，但最終因屋契沒有自己的名字，只能在法庭上取回些微的生活費，她受到的沉重打擊，其經歷確實惹人憐憫。在她與Pat的家人溝通的過程中，她明顯不受尊重，因為她沒有能力與他們「競爭」，遑論會對他們有任何「殺傷力」。因此，以她為例，說同性戀者「弱勢」，其實有一定的依據。