《白日青春》The Sunny Side of the Street

此時此處此模樣

「望見前面有燈光拼命游過去就是！」長輩告訴我他的偷渡故事。戲中陳白日(黃秋生飾)就是這一代人，與妻子冒著生命危險偷渡來港。今天他同樣遇到有百種原因逃離自己家園來到香港的難民，卻抱著歧視的態度，是沒有同理心？還是太健忘？最後還因為「公義」闖出了大禍……。導演將兩個「初心」相近，但世代、種族不同的人安置於同一時空是一個有意思的連繫―「初心」會因日久失修而變得模糊嗎？通過兩者的事和人交錯，增加了戲劇性亦令人反思。利用白日的贖罪過程，揭示香港今天的難民種種面貌與苦況，相比較早前的《手捲煙》，此片更深更廣；導演劉國瑞是馬來西亞人，定居香港，對漂洋過海生活必有不同的體會。由於大家都不認識南亞的演員們，所以影片的真實感很強。

劇本寫得圓順細緻，條理清晰，人物立體，連配角都有戲可演。飾演莫青春(哈山)的巴基斯坦小孩林諾首次演戲，表現自然投入非常難得。唯一令筆者覺得欠佳的是選角：何以會選擇洋人臉孔的黃秋生來當這個大陸偷渡客的角色？而且還要找周國賢來演他的兒子？兩人的面貌南轅北轍，哪像父子？欠缺外貌匹配，就會削弱投入感，戲演得多好也會覺得他是在演戲。扣分。

電影中每個主角都在「逃」，有安穩的落腳點誰想「逃」？很可惜，站在浮島上的感覺幾十年來都沒變過，總是站不穩會掉下去似的。站不穩就唯有再跳下海，繼續往有燈光的地方游過去了！

青春遠去，白日沒走。友人問我：為何他不走？我答：留下來的人要孭起更多的責任。

陸凌綠

《奪命狂呼6》短評

一切從復仇再開始

從《奪命狂呼》的第一集開始，身穿鬼面殺手服裝肆意殺人的案件已不是令人詫異的新鮮事，到了《奪6》，此「殺人循環」又再延續。誰是兇手的「遊戲」被複製再複製，差異只在於其殺人的原因、相關的人物和場景，把這三個元素改頭換面，又是一部全新的影片。創作人樂此不疲地重新組合這些元素，使《奪》的系列不斷延續，而《奪6》其實只是「舊瓶新酒」，雖然在舊有的藍本之上進行不斷的轉化，但難以稱得上有甚麼與別不同的驚喜。

《奪6》繼續以人性本惡為出發點，所謂「人不犯我，我不犯人」，「別人犯我，我必報復」，復仇是片中罪惡的根源，亦是殺人事件出現的最主要原因。筆者看《奪6》時，即使猜不到誰是兇手，都會大概猜到復仇是兇手殺人的動機。橋不怕舊，最緊要受，兇手用尖刀刺死仇人是整個系列最具代表性的畫面，每逢觀眾看見此畫面，便會想起此系列，這個舊元素不斷「延續」，繼續成為全片最具震撼力的鏡頭。 但殺人的原因卻是「老調重彈」，冤冤相報何時了，看來人性與生俱來的仇恨正好解釋血腥仇殺連綿不絕地發生，甚至是其以暴力解決問題的「惡性循環」從不終止的關鍵。雖然重複性的殺人畫面全在觀眾的預期之內，但大家都期望會再次看見此類鏡頭，因為它們是全片最具吸引力之處。

在舊元素以外，其實《奪6》的創作人已嘗試在此系列內加入一些新元素，讓此集顯得與別不同。「假死」元素的確能增加懸疑感，亦令觀眾意想不到，但這些新元素卻不能遮蓋上述舊元素的陳舊感，使我們彷彿在「懷舊」，多於觀賞一部全新的影片。如果看每一集的《奪》像完成一次「祭典儀式」，當此「儀式」每過數年便重複一遍時，觀眾遲早會感到納悶，並放棄此「儀式」。因此，假如想觀眾繼續支持《奪》的延續篇，看來更多新元素的加入將會成為其必要之舉，因為「舊瓶」裡的「新酒」是全片最具觀賞價值的地方。