
《巴比倫:星聲追夢荷里活》Babylon
回饋電影行業之作
三年疫情過去,仿如二戰後百業待興、重新出發。當史提芬史匹堡拍了自傳式電影《法貝曼:造夢大師》啟發新一代電影人後,《星聲夢裡人》導演達米恩查澤雷又一次展示功架作品、回饋電影行業;這是一部比電影行內人看的電影,普通觀眾未必能代入,正是所謂票房失利原因,但作為行內人別有一番韻味,一部為院線大銀幕而生的電影,觀眾真有眼福看到大製作;單是頭半小時已經驚為天人,不是隨便一位導演可以處理到?7800萬美金超值。
一個行業,需要薪火相傳才能恆久致遠,這才是正道;當年《超能風暴》在香港拍攝,荷里活製作都為香港提供多個實習生機會,睇過拍戲便知如何製作;反觀香港不斷製造一片導演之事,也許有創意但全無實行經驗(白紙一張如何薪火相傳?);另一種新導演是有製作執行經驗但全無創意、創作能力的副導演,這種多被電影老闆看中,只因全無創意,大可抄襲都識掛!?怎樣都能拍得完。
啟示:《巴》展示了大場面製作,及行內名利圈各種事,確一絕;香港未來製作只看到越拍越細、越拍越爛,橫手營銷算吧;如到一間餐廳,客人比十元,有多少係租金、員工、老闆利潤、廣告營銷,可能只有一兩元才是真正食落肚,正如現今影業狀況。
Kepa
荷里活一代浮世繪。
開場接近三十分鐘的迷幻大派對相當震撼,盡現荷里活背後紙醉金迷、色慾橫流的狂妄萎靡,目不暇給之餘又具壓迫感;攝影、燈光很有大衛連治的味道。
影片大多真人真事改編,所以看起來頗有窺秘感覺。先來是女星妮莉娜奈(瑪歌羅比飾)如何上位,雖是老生常談,卻有趣動人;光是「眼淚控制」(註)的一場已將這人物發揮得淋漓盡致。畢比特飾演的巨星積康納由盛變衰是一個時代見證。令我詫異的是杜比麥奎爾,一反平時正義凜然的蜘蛛俠,飾演一名黑幫頭子,那種陰濕眼神與鬼魅殺氣令人不寒而慄。而墨西哥小子到荷里活闖出成就,當然也代表著新移民的一種嚮往與希望。至於李麗君與畢比特突如其來的廣東話對白,我頓感興奮,證明導演「都識啲嘢喎」;心想1927年的美國華人,多數也該是廣東省賣豬仔過去的(後來我們稱的「金山阿伯」),說廣東話很正路,若說普通話就貽笑大方了!
如果尋夢是骨幹,默片到有聲片就是血肉,巨星隕落就是經脈了。導演有序地將這個「夢巨人」重塑並活起來,舞動得花枝招展,誘人奪目。急速的剪接與頻繁的影像,加上緊湊目眩的敍事技巧令你喘不過氣!默片時代的片場軼事有趣寫實,至有聲片「爵士歌手」又是一個轉捩點;難怪片中三番四次出現《萬花嬉春》Singin’ in the Rain (正是關於默片過渡至有聲電影的故事),當然1927年此片仍未誕生,只是導演技巧上的溫馨提示而已。「聲音」是本片關鍵,配樂當然非同凡響,全片配樂精彩出色,帶動影像氣氛又鼓動情緒,奪「最佳原創配樂」金球獎乃實至名歸。
導演刻意將片末的黑幫十八層地獄與片首的迷幻色慾派對呼應;同樣噁心邪惡,頹廢墮落。當你見盡繁華背後的陰暗面時,冷不防又來個迴光反照,倒敍一生;美夢與惡夢,富麗堂皇與污煙瘴氣,複雜又混亂的第八藝術,始終是可恨又可愛。三小時多見盡光怪陸離舊日荷里活,影痴們應當心滿意足。
註:已故藝人蘇杏璇(曾獲香港電影金像獎最佳女配角)亦有此控制眼淚絕技,她說是專業演員應有的演技。證明導演並非誇張,是真有其事。
陸凌綠

《絕地迫降》Plane
從來最恐怖的,都是人禍。(下有少許劇透)
別以為是空難片,也別以為「絕地」是北極或沙漠等處境,凶險原來是絕地上的人!
開首三分一的確是空難。飛短途小型客機,乘客只有十多個,注目的當然是主角機長(謝拉畢拿飾),有趣的是副機長來自香港(頓覺很有親切感)。雖然都是機艙戲,過程驚險刺激,有張力。最終脫險,當然好戲在後頭。
飛機墜落不是荒島,是菲律賓的三不管地帶,游擊兵團荷槍實彈,擄人勒索;令我想起早陣子緬甸、柬埔寨的甚麼KK樂園詐騙擄人事件…。如此不毛之地當然要僱傭兵去營救!從空中驚險到地面,毫無冷場。高潮槍戰頗有看頭,動作爆破可觀又逼真,機長與拍檔在人性上亦有著墨,只是略嫌浪費乘客角色,多加描寫,戲味會更濃。此類片種,劇本算寫得扎實,漏洞與犯駁位不多,起碼去營救的航空公司也有開大會,人馬疊疊,有點聲勢。
最終拍檔仗義扭轉大勢,人質得救,總算在這人禍處處的絕地上露出一點人性光輝。觀眾冒汗的個多小時終得喘息。
陸凌綠
大美國的英雄主義
一直以來,荷里活電影在推崇大美國主義方面不遺餘力,《絕地迫降》亦不例外。片中的客機因天氣問題被迫在菲律賓的三不管地帶內降落,此地區由一群恐怖分子管理,菲律賓政府曾派兵干涉,但無功而還,其後由美國派軍出擊,差不多剷平整個地區,才成功拯救原本在機上的乘客。很明顯,美軍軍人比那些恐怖分子強勁,前者一出手,便把後者打得落花流水,更把之前機師托雷斯(謝拉畢拿飾)與殺人犯(麥克寇特飾)與恐怖分子力戰而寡不敵眾的頹勢一掃而空。美軍軍人代表的大美國主義,正好以壟斷性的優勢壓倒恐怖分子,其精英式成功,算是預期之內,但顯然欠缺新鮮感,因為在《絕》之前有類似情節的荷里活電影實在多不勝數。
《絕》是「謝拉畢拿救全家」的又一例子,即使他是一位機師,仍然多才多藝,懂得開槍,擅長打架;亦有優良的品格,具責任感,以乘客的性命為重,為了他們著想,可以隨時放棄自己的生命,是受普通人敬重的英雄。雖然他不是史泰龍,但憑著以人命為重的良心,以及超強的體能,盡己所能地保護他們。《絕》裡的托雷斯是過往勇敢機師的「複製品」,謝拉畢拿又不是第一次飾演類似的角色,他的英雄式演出全是預期之內,能提供官能上的緊張刺激,但欠缺了與別不同的創意。
因此,《絕》是中庸之作,喜歡看美國人如何再一次大戰恐怖分子的全球觀眾絕對不會失望,但期望看別具新意的動作片的觀眾卻可能失望而回。
曉龍
《超神經械劫案下》Everything Under Control
喜見我們的港產片重現。
有動作;有槍戰;有搞笑;有黑色;有恐怖;還有特技…最重要是有我們香港人的解讀,看得更開心!
從解款員的「宗旨」開始已經知道意有所指,利用嘟姐的電台廣播自嘲更加抽離幽默。全片不經意地滲了今時今日或某時某日的處境和狀況,位置恰到好處,不起眼又寓意深長(不像《正義迴廊》般突兀造作,弄得正詞反解)。
以「食夾棍」作大橋,此類表面顛喪的戲,演技與節奏很重要。戲中以白只表現最好,而亮眼者有久違了的麥浚龍,這名黑幫頭目的生意呼之欲出。軒公則稍嫌平穩,王菀之是見她一次進步一次。還有影壇新人(電視上表現不差)帥哥魏浚笙,想不到搞笑戲亦演得頭頭是道,節奏掌握很好,很有潛質,可多方面發展,不會被外表局限。另外幾名「動物演員」亦表現優秀,佔戲不多但搶鏡!
導演以漫畫手法去展現一個「有血有肉」的「真實故事」;你黐線,我必須比你更黐線,所以「滿天神佛」的結局很精彩,只有這樣才突顯你眼前的狀況。而末段解款員的「覺醒」…繼而的「正常」…再者在新世界活下去…看得我眼濕濕。
故事橋段雖然老套,但投射出色;在諸般障礙的今天能有此佳章,夫復何求?
陸凌綠