Archive for the ‘(新)影評快訊’ Category

15
七月

影評快訊第533期

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《比得兔2:走佬日記》(Peter Rabbit 2: The Runaway)

做自己,最重要。

Peter曾經變成壞人;Bea曾經利慾薰心;也許會有掙扎;也許會有迷失,有幸最終都能尋回初心。雖然是老掉大牙的訓示,但人總不會從歷史中吸取教訓。

這次兔仔續集,技巧上難免失去新鮮感,你很難再為一條條會動的兔毛嘩然;你很難再為人畜互動稱讚。但戲末的一場極具娛樂性的占士邦式海陸空追逐,未嘗不是一種英式幽默,挺有趣!雖然如肥皂劇的潮水式笑話有點老套,但配合鄉土情懷也算是一種懷緬。

回歸自然、活出自我,總是一幅幅令人趨之若騖的英倫好風光!對,畫筆就在你手。

陸凌綠

《她和他的戀愛花期》短評

浪漫的感覺敵不過現實的煎熬

年青時期的他與她享受浪漫甜蜜的拍拖感覺,自覺一切很幸福,生活如常愉快地持續下去。但同居後面對生活的艱難,她像以往一樣熱切地追尋個人的理想,她沒有任何轉變,他卻因現實生活的壓迫而變得較以往勢利,他的一百八十度轉變,引致他倆的衝突頻生。或許浪漫的感覺敵不過現實的煎熬,他與她的戀愛像花期一樣,會過時,會枯萎,甚至會凋謝;或許拍拖與同居千差萬別,前者可以在溫馨的感覺中愛得轟烈,後者卻只可在現實的限制下努力地愛。花期過去,他與她回望過去,一切都如夢幻泡影,值得珍惜,值得懷念,卻顯得短暫而容易消逝。

曉龍

8
七月

影評快訊第532期

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《黑寡婦》(BLACK WIDOW )

一個價值:自由意志。

操控思想是極權國家必然手段。戲中呈現的所謂「洗腦」都是物理上的控制,有藥可解。真正厲害的「洗腦」是在意識形態上進行;不知不覺間改變了、扭曲了而你不自知。在物理的層面上,只要「黑寡婦」娜塔莎與妹妹聯手,一場又一場的飛車、追逐、打鬥…姊妹們便能輕易獲得解放了。導演當然不會錯過機會,以最真實的畫面呈現,埋身肉搏比過往的「復仇者聯盟」多,動作凌厲,鏡頭運動和剪接增加了刺激感。文場戲的姊妹情敍述了沉重的前世今生;偶爾的戲謔與自嘲舒緩了緊張氣氛。

有「自由意志」是一個「人」,著重「家庭」(過往英雄片較少見)更是「人上人」。在亂世中這也是缺一不可的核心價值;只要各成員謹守崗位,團結一致,各自發揮所長,這種化學反應又豈止於物理層面?簡直所向無敵,撥亂反正,勝券在握。

一天還有「思考」,一天還有「覺醒」。RED ROOM想滲透世界?休想!

陸凌綠

1
七月

影評快訊第531期

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《手捲煙》(Hand Rolled Cigarette)

在狹縫中生存的人。此刻,我們能深深感受。

被遺棄的華籍英兵今天生活潦倒,遇上南亞古惑仔,在龐大的黑社會勢力範圍下,如何鑽空子活下去?戲中對白:唔講一,唔講三,講「義」,唔講風,唔講雨,講咩啊?講「雷」!老一輩黑道中人都會講義氣,不輕易出賣手足。關超與文尼二人相濡以沫,總有一點點良心。

「道義」兩個字可能就是大家挺下去的條件。新晉導演陳健朗野心不少,單憑尾場的七分鐘一鏡直落,還要是動作打鬥兼著火,就知這位年輕人不可小覷。

畫面構圖頗有楊德昌風格,暴力又有點塔倫天奴……總之集各家之大成(無不可,融會貫通就是自己風格)。只是開首有點散亂,接下來都緊湊有序,張力充足,人物也刻劃細緻。素人演員Bipin Karma(飾文尼)演得出奇地好,導演實在功不可沒(可能也是演員出身關係)。

片中喻意不少,「讀者論」的觀眾不妨細味。我會留意白衣人的打扮;我會留意以前盛極一時的雲絲頓香煙;我會留意瀕危的本土物種金錢龜;我會留意台灣幫最後的一句台詞;我會留意……

導演說「手捲」兩個字原來似「香港」……噢,作為香港觀眾,一定會留意!

陸凌綠

24
六月

影評快訊第530期

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《盛夏友晴天》(Luca)

沒有沉重的人生哲學,只有輕鬆開心放個暑假。

在小島上演著一段成長經歷,加點點種族平權,小主角LUCA功德圓滿。

來自鄉下的水底,雖然上了岸的小鎮都是鄉下,但難得(從Vespa電單車)認識了世界之大,宇宙之廣,其實海洋深淵何嘗不是遼濶廣大?但導演偏偏故意忽略,深淵只有黑暗,完。也好,避過一切解釋,專心表達人類的小鎮風情就是。夏日意大利小島的人文風情刻劃細緻,聲畫皆賞心悅目。「三項鐵人」盡顯友情珍貴,過程刺激又感動。

關鍵「水怪現形」橋段,如果沒看過日本動漫《亂馬1/2》的朋友,可能會覺得新奇,可惜筆者早在三十年前已是《亂馬》粉絲,對於遇水變身的點子,已見怪不怪(高橋留美子玩得更盡)。也難怪,因為導演Enrico Casarosa曾表示童年深受日本動畫大師宮崎駿影響,可能就是日本漫畫的潛意識作祟吧,而片子的夏日色調也確有宮崎駿feel。

筆者執筆時,又一項自由跟我們永別了。如果銀幕上Vespa代表自由,那麼看著兩個小海怪的義勇犧牲,未嘗不是一個心靈慰藉。

陸凌綠

《除暴》短評

欠缺峰迴路轉的查案過程

國內的主旋律電影以公安偵查械劫案為穩定民心的方法,但願新的相關法例通過後中國真的成為世界上最安全的國家。《除暴》的編劇對查案過程的設計和編排尚算別具心思,由港產的劉浩良執導,槍戰爆破場面保持一定的水平,吳彥祖演大奸角亦算落力,其對身體語言的靈活運用是全片的一大亮點。整體來說,全片不過不失,公安犧牲、劫匪冷血,在同類型電影中司空見慣,直述的敘事模式淺顯易懂,但卻欠缺峰迴路轉的查案過程帶來的猜謎一樣的驚喜。

曉龍

16
六月

影評快訊第529期

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《突襲安全區》(Quo Vadis, Aida?)

被出賣的一群。

真人真事改編。若是以往,相信會去關心波斯尼亞的香港人少之又少,更何況甚麼斯雷布雷尼察;但今天看來,他們的遭遇,不正是我們領教著嗎?不單是我們,是全世界。正如電影宣傳句:同呼吸、共命運。

先是聯合國維和部隊「被出賣」;所謂「最後通牒」準備的空襲並沒有執行,任由塞爾維亞共和國軍推進,「安全區」成千上萬的平民只好倉皇逃往部隊基地避難。維和部隊「天真地」與塞軍談判,再一次「被出賣」。其實部隊是有責任保護那批難民的,奈何軍力有限,那些「娃娃兵」自身難保,最後「被出賣」的當然就是這群蟻民。如導演所說:「聯合國在政治上會受到某些國際政治力量的牽制」。正是「誰大誰惡誰正確」,甚麼聯合國、世衛、歐盟…維護正義?主持公道?這兩年間疫症枉死的380多萬人說出了真相。

潔絲米拉茲巴尼奇是一位女導演,戲名是「艾達」,她才是故事的核心:危難當前,既是一個母親,也是一個翻譯員,潔絲米拉從女性角度細緻地刻劃了艾達所面對的一切,要千方百計拯救兒子和丈夫,又要為軍方傳遞訊息,也因此可能出賣了同胞(假如不依本意翻譯,轉而叫他們憤起反抗衝出重圍,可能尚有一綫生機)。導演在政治上作出批判;從道德上帶出問題。

雖然演員都不是我們認識的,但好戲就能投入,加上情節緊湊,不少靜止的長鏡頭與大特寫,加強了張力和壓迫感,看得你擔心又驚心,錐心的結局更是發人深省。

同呼吸、共命運。但請記著,命運在你手。

陸凌綠

《IS殺錄:摩蘇爾戰線》短評

仿紀錄片的拍攝手法

《IS殺錄:摩蘇爾戰線》的創作人運用寫實的風格,以仿紀錄片的拍攝手法,在聲畫兩方面皆貼近真實的戰爭場面。影片內連續不斷的槍林彈雨鏡頭為觀眾帶來戰爭的血腥和殘酷,其明快的節奏和繃緊的氛圍使我們仿如身歷其境,其探討恐怖襲擊的主題亦能跨越阿拉伯語的語言障礙。影片故事情節改編自真人真事,摩蘇爾人向IS組織進行的絕地大報復,他們對自身族群的歸屬感及向心力皆有現實的依據,即使影片對他們之間的關係的描述不多,我們仍然因他們差不多完全喪失家園的悲慘命運而感動落淚。因此,雖然影片的內容「純屬虛構」,但其對現實的指涉依然可以大幅度提升其震懾人心的程度。

曉龍

10
六月

影評快訊第528期

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《無聲絕境II》(A Quiet Place II)

噤聲逃不掉魔爪,只有發聲才能生存!

同樣緊張驚心,絕無冷場。承上集,已有方法對付,只看如何實踐,固然又是一趟冒險之旅。此集怪物全面現身瘋狂殺戮,孤兒寡婦繼續東躲西藏。不過這次父權被大大削弱,換轉是少年人闖出生路!

為求製造緊張,依舊漏洞百出;如碼頭一干人等是啥?既然雄據碼頭,有艇有船,何不及早逃離現場?又,兒子腿傷嚴重因何要冒險走出來四周閒逛?縱使處處情理不通,只在乎刺激緊張的你又豈會介意?在這個荒謬年代,更不合邏輯更離譜的比比皆是,能夠不帶腦袋好好娛樂一番,享受官能刺激,管他「糞渠不通」!唯一令筆者仍想追尋的是:外星怪物只不停殺戮,又非獵食,到底所為何事?寄望第三集能得到答案。

成年人包袱累贅,少年人奮勇無懼;靜默只是逃避,敢於「發聲」才能剿滅惡魔。

謝謝約翰卡辛斯基(John Krasinski)。香港觀眾最明白。

陸凌綠

《漩渦:恐懼鬥室新遊戲》短評

多一點人性的刻劃

導演戴倫連恩布斯曼承襲《恐懼鬥室》電影系列的既有風格,脫舌、斷指等核突鏡頭必不可少,但今趟加入多一點人性的刻劃,加添此系列的可觀性。每位死去的警員都因自己所犯的罪而受到懲罰,所謂「天網恢恢」,他們能逃避法律的制裁,卻逃不掉大報復者肆意執行的私刑,故事整體的喻意十分明顯。惟片長只有約九十分鐘,需要在短時間裡兼顧內容及視聽特效兩方面的吸引力,難免對警員/罪犯的人格特質只有蜻蜓點水式的描寫,未能為觀眾帶來深入的思考空間。

曉龍

2
六月

影評快訊第527期

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《遺愛》(Elisa’s Day)

弄清楚底蘊,才把故事說好。

「放棄一代年輕人!」這句話是出自那位老虔婆之口。當時也被質問:從沒「擁有」,何來「放棄」?你憑咩?老實說,我們這一代年輕人,有自己獨立的個體,有自己獨立的思考,絕對知道自己在做麼?我這個廢老,只能以他們為榮,自己只能感到愧疚、虧欠。只有以為自己高高在上,才會說出甚麼「放棄人家」的廢話。

故事從1996年說起…。加入時代背景的原因是甚麼?影響著劇情的發展?只有其中一項「連黑社會也要北移」有點實在關係,其他的2003年沙士、張國榮身亡、飛機在頭上經過、機場遷走…,看來只志在「消費」這個大時代。故事的構想原本沒問題,但標榜那種「生硬的浪漫」實在叫人吃不消。

首先以「玫瑰」穿插整個故事,為何要是「玫瑰」?令我摸不著頭腦;一來女主角的名字並非Rose(雖是最老土設定,卻貼切。反而女兒的名字叫Daisy雛菊,但在戲中沒有發揮),二來Elisa的性格也沒有「玫瑰」的特質。還有最重要是泰國並不出產玫瑰(玫瑰等花卉多來自歐洲等寒冷之地),也非近水生長植物。是古惑仔的謊言,還是導演的無知?若是故意,請好好利用這謊言,現在只覺得是後者。

其次,就是「戲院」的「尷尬」。Elisa第一次走進戲院,應該真的是看戲,但以當時的劇情發展,怎會「無啦啦」有心情去戲院看戲?而且戲票不便宜,又抱著小女兒…。明顯編劇的目的是想製造機會「將女兒交托給戲院婆婆照顧」,及為「賣淫」鋪路,當然還有一廂情願要套入的「戲院情懷」。如此安排無不可以,但請鋪排得順眼一點;起碼之前都說一下Elisa很喜歡看戲或很喜歡某齣戲,期待已久…。還有,看那戲院的佈置,應該是歐西院線(當年有區分),並非「一張飛,睇到笑!」那類「麻麻地」戲院,顧客是否「有需求」那類?成疑。

還有,鄭中基的警察角色。論「疚歉」,輪到二人的父母、師長、同學、社工…甚至「社會的錯」,也輪不到一個只是處理案件的警察!況且他在此案也是秉公辦理,並無徇私枉法,對二人也只有幫忙,何來「疚歉」?若導演想將這「警察」投射為今天的「廢老」對年輕人的「疚歉、虧欠」,那就真的是「錯晒」,根本完全是兩碼子事。生搬硬套只會弄壞一個好端端的劇本。

撇除以上流弊,取景、剪接、攝影、採光、配樂等也是用心的,以有限的資金,算交足功課。唯美指不知是否有心靠害,最初Elisa學生造型那個頭,真不敢恭維。整個製作最超額完成的應該是演員,鄭中基尤其出色,準繩獨到地掌握內心戲和層次感,據聞他不收片酬演出,難得。陳漢娜也優秀,我覺得她是繼張曼玉後另一位「天生的演員」;之前未受訓練已很會演戲,經不斷琢磨後定必光芒萬象。至於胡子彤,最初我對他不太欣賞,嫌他不夠靚仔,想不到在這戲內入型入格,演出不俗。新人陶禧玲也亮眼,雖然戲份不多,卻看出潛質。

作為首部劇情片,寄語導演珍惜機會,別讓「時代」成為你的創作枷鎖。

陸凌綠

《黑白魔后》

時尚復仇 夫復何求

睇完會嘩一聲的片,也許會被《101斑點狗》包裝、狗血劇情拉低一些,但又係睇戲果句,絕對值回票價!

首先要做年代戲,展現一個年代有多難?仲要係一部關於時裝的年代戲,絕對係每位美術指導一生夢寐以求之事,仲要係有預算!香港普通低成本戲,美術 (梳化服)未計場景,給筆者報價已經是百萬元起跳,但給觀眾的感覺是做完跟沒有做一樣,何來美術?

嘩,《黑》從小孩造型開始,到日後一整套美術功夫、再加上各種小細節,包括時裝界真實發生的事件,都是驚奇的!也包括當中音樂部分的時代感。

兩位主演的演技壓迫力確是一絕,一般人不會理解,為了理想可以如何;舉個例子,當年筆者半夜三點接到命令去買蘋果,好不容易找到還開門賣的攤檔,回報時被問蘋果是綠的嗎?老闆想吃的不是蘋果,而是綠蘋果的酸味!當觀眾遇到那高度便明白《黑》是好戲,日後有機會再說那綠蘋果是誰。

聽說綠蘋果找了四名新導演去拍網劇,祝好運!《黑》的美術確是壓力,擔心《梅艷芳》照抄舊事,美術能不能做到應有的效果?先不說演技與戲的問題!所以說為什麼《黑》值回票價!

Kepa

《水漾的女人》短評

謎情奇幻的色彩

「如果你離開我,我會殺了你。」絕對不是一句戲言。作為一齣奇情片,《水漾的女人》的導演Christian Petzold營造迷一樣的氛圍,讓觀眾猜不透溫蒂妮(寶娜比爾飾)的所思所想,她的言語奇異,行為古怪,對感情的態度偏向極端,周遭環境與她個性的配合,令全片充滿著謎情奇幻的色彩,亦使我們認同「每個女人都是迷」的說法;片末她殘暴的行為既浪漫又極端,正好應驗了片首的一句說話,所有從始至終的疑問皆迎刃而解,詩化的謎團皆化整為零。

曉龍

26
五月

影評快訊第526期

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《軍情諜報》(The Courier)

憑一己微弱的力量,可以改變世界。是真的。

英文片名很「正」,一個信差。就是這個courier解除了一場核戰危機。韋恩(Greville Wynne)只是一名商人,「仔細老婆嫩」,為何大義凛然,以身犯險呢?其實香港人最清楚此問題的「答案」。「仁」、「義」。在這個混沌的世代,更應該聽從自己的「心」去做事。

班尼狄甘巴貝治是全片靈魂,沒有他,肯定不成好戲。反而飾演關鍵人物潘科夫斯基的Merab Ninidze就表情木訥,演技給比下去。沒有槍戰、爆破、動作的間諜片,要吸引觀眾並不容易,導演以緊張的節奏、嚴苛冷峻的鐵幕氣氛,營造出種種危機感;美術、佈景,六十年代氛圍亦似模似樣,引人入勝做到了。尤其班尼狄減磅暴瘦演出,相比《誣罪審判》的Tahar Rahim更逼真,更具感染力。

然而,本片也有很多紕漏之處,如身為高級將領的潘科夫斯基被人成功毒殺,警覺性未免太低;更奇是死過翻生後仍處之泰然,若無其事繼續辦事…。又如最後韋恩不顧性命安危折返「營救」潘;在二人深厚友誼鋪陳不足下,實在有欠說服力。當然軍情六處和美國CIA人丁單薄也簡陋兒戲。

縱使影片未臻完美,但憑「仁、義」能改變世界這點,此時此刻是我們香港人重要的鼓勵。

陸凌綠

21
五月

影評快訊第525期

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《間諜之妻》

普世價值的深思

故事內日本國民向世界揭示731部隊惡行,在普世價值與國家忠誠之間產生矛盾,錯了就要認值得讚賞!《間》的觀後思考更為深刻,能以此為題,展示自身的掙扎確難得,總比以大國自居、自我思想膨脹更為實在及合乎當今普世價值。虎毒不吃兒,反思世間上極權恐怖組織只會以殘害自己人為榮更優越,以人為本,國之根本,在蒼井優一角之上更能展示普世價值觀。

Kepa

13
五月

影評快訊第524期

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《金錢帝國:追虎擒龍》

搶戲與唔搶戲

以製作時間為2019年之前,現在來看特別有色彩,當戲中三次拍著五十歲古天樂說著說著年輕人如此、年輕人如何,即時醒!藍精靈在搞乜?未有批文先開拍,正如早前提及有些電影人說市場不需要好電影,永遠在藍精靈的電影看到細節上的可惜,永遠唔會花預算在細節上,六、七十年代戲,為何看到九十年代的道具、服裝、車輛、裝修?就ICAC個CCTV用SONY Trinitron Studio Monitor,不說其他。

若戲好,無所謂,睇劇睇劇;當中的追虎擒龍,兩天巨頭氣勢何在?顧週邊角色,放肆地搶戲,喜歡就去搶有理無理地,當然看到演員努力,唯造型限制了想像!大師兄就算,Ken哥演繹一絕、家輝哥在類型中求變是可見、黑仔食口水粥個場是精湛!一個類型玩到盡,難以超越呂良偉、那怕是劉華,無論是造型及演繹上。不說背後個層老臨、特約,都讓觀眾醒晒,個班水警!真係要叫「霞姨」!

Kepa

《誣罪審判》(THE MAURITANIAN)

「莫須有」天天在發生,抵抗,唯有信念。

真人真事,改編自主角穆罕默杜史拉希(Mohamedou Ould Slahi)回憶錄《我在關塔那摩的日子》(Guantánamo Diary)。怎也猜不到這片子會給我們那麼深刻的共鳴。本來,對香港人來說關塔那摩監獄是那麼遠在天邊,但原來今天卻在你我跟前。甫開場,史拉希就「被失蹤」,拘押三年,無任何起訴。一天,忽然獲派人權律師蘭絲賀蘭達(茱迪科士打飾)到來協助,最後重獲自由,但一關就是十四年。你會說,總好過無。沒錯,在一個仍喚作有制度的國家;仍喚作有人權的國家,就算是恐怖份子也有申辯的機會,這就是憲法所賦予的人權,這就是法治,不是人治。在「無罪推定」下,一天未被審訊一天仍是無罪之身,最多只是嫌疑犯。當然,你可以千方百計治其「有罪」,慣用就是「屈打成招」或「砌生豬肉」,片中史拉希難免被兩者兼施。幸得辯護律師鍥而不捨追尋真相,而軍事法庭主控官史圖寇殊(班尼狄甘巴貝治飾)也本著良心去辦事,始還他清白。

影片張力與逼力不俗,一些大特寫、鏡頭運動、剪接、配樂,均增加了真實感並激發情緒,尤其「嚴刑逼供」鉅細無遺有序闡述,令觀眾有切膚之痛。當看到一頁頁被塗黑刪改的機密文件,不難令我想起某前考評經理拿著塗改筆被逼一行一行地去刪…將良心也刪去的境況。

一個毛利塔尼亞人(THE MAURITANIAN)的堅持,鞏固了遠在半個地球以外的香港人的信念。他說:「即使身陷囹圄,我的心依舊自由。」

淚,淌下來了。

陸凌綠

《醉美的一課》短評

浪漫開放的人生

隨著全球人口老化問題日趨嚴重,中年或以上的人口不斷增加,講述中年危機的電影越來越普遍,《醉美的一課》以四位中年的高中教師為例,訴說他們苦悶的生活,其後依靠酒精使自己重拾青春和活力,並拉近自己與學生的「距離」,使自己受歡迎的程度迅速上升。全片徹底表現北歐電影自由奔放的風格,雖然喜中有悲,但仍不失玩樂人生的享樂主義態度,那怕酒精可令人壯膽,又令人迷惘,他們以酒精研究計劃為名,卻以酒精忘憂為實,即使酒迷亂性,及後遇上意外,仍然沉醉於酒精帶來的快感及刺激感,我行我素。或許這就是北歐人「浪漫開放」的人生。

曉龍